Dépôt pour l'avenir du passé

2016/12/01 Etxebeste Aduriz, Egoitz - Elhuyar Zientzia Iturria: Elhuyar aldizkaria

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Vu de l'extérieur, il ressemble à un conteneur géant. Et l'apparence ne trompe pas. Le Réservoir est un conteneur qui abrite plus de trois cent mille pièces, le Centre du Patrimoine Culturel Meuble de Gipuzkoa. Le bâtiment est situé à Irun, dans le haut d'Arretxe, avec 9.000 m 2 répartis sur trois étages.

Le dépôt a été créé par la Députation Forale de Gipuzkoa en 2011. Depuis le XXe siècle, il a été ramassé pour conserver et conserver dans des conditions appropriées pièces artistiques et ethnographiques. « Députations XIX. Au XXe siècle, on accordait des bourses pour que les élèves allaient étudier les beaux-arts à Madrid – explique Antton Arrieta, responsable du Dépôt – et, en contrepartie, les élèves devaient réaliser une peinture ou une sculpture chaque année. Alors ils ont commencé à collectionner.» Elias Salaberria est l'une des personnes qui a reçu la bourse et ses peintures de l'époque sont dans le dépôt. « Après, XX. À la fin du XXe siècle, la Députation commença à acquérir des pièces ethnographiques à partir de ferrailleurs, de fermes, etc. Il avait environ 25.000 pièces pour la fin du siècle”, a ajouté Arrieta.

Ces pièces sont stockées et conservées dans le Dépôt, mais aussi le patrimoine meuble d'autres entités guipuzcoennes. Par exemple, 26500 pièces du Musée San Telmo, presque 5.000 du Musée Naval, ou 7500 de Porcelanas Bidasoa. Il compte actuellement environ 65.000 pièces d'art et d'ethnographie. C'est aussi depuis l'an dernier magasin de matériel archéologique de Gipuzkoa. “En Biscaye et Araba les magasins sont des musées archéologiques, mais en Gipuzkoa ils n’existaient pas. Et comme ici nous avions la possibilité de le garder dans des conditions, ici nous avons apporté tout le matériel archéologique qui était recueilli”, a déclaré Arrieta. «Nous pensons qu’il y a environ 300.000 pièces, mais il est dans des boîtes et nous n’avons pas de pièces par pièce, comme celles d’art et d’ethnographie.»

Le Réservoir a également de la place pour les pièces individuelles. « Chaque semaine, il y a une pièce que nous donne une famille », dit Arrieta. Récemment, il a rejoint, par exemple, un piano d'Aguirre émis par une famille de Pasaia. « Nous ne le connaissions pas, une usine qui à Ibarra avait fait des milliers de pianos. Il a le numéro de fabrication 1.259. Et nous n'avons aucune idée de quelle époque il est. C’est un beau sujet à étudier.»

Recherche et diffusion

En fait, ils prennent très en compte la recherche dans le dépôt. Il y a deux salles dédiées aux chercheurs, au premier étage. « C’est la plus utilisée par les archéologues. Il devient moins ethnographie, pas à la mode. Mais il y a ici beaucoup de possibilités de recherche ethnographique.»

La diffusion est un autre des piliers fondamentaux du Dépôt. « Ce n’est pas seulement conserver, mais divulguer et faire connaître », explique Arrieta. Actuellement, plusieurs musées de la région sont équipés de pièces de dépôt: Igartubeiti, Zumalakarregi, San Telmo... Et les expositions temporaires sont fréquentes. L'année dernière, par exemple, 13 lots de pièces ont été retirés pour des expositions temporaires.

De plus, ils ont prévu de mettre en ligne tout le catalogue du Dépôt avec des photos et des fiches. Et ils offriront également la possibilité d'imprimer certaines des pièces sélectionnées avec des imprimantes 3D. Selon Arrieta, le web a deux objectifs: « Que tout citoyen puisse savoir ce qu’il y a ici et que les chercheurs puissent choisir plus facilement les pièces qu’il souhaite analyser ». Ils espèrent que le web sortira bientôt. «C’est beaucoup de travail, mais ça va être très satisfaisant.»

Les visites ont également été organisées à une certaine occasion, mais Arrieta a précisé que «les visites doivent être limitées parce qu’elles vont à l’encontre de la conservation». Et en définitive, la conservation est le premier objectif.

Techniques de conservation

Chaque fois qu'une pièce ou un lot arrive à l'entrepôt (neufs ou issus d'une exposition), ils reçoivent le traitement dont ils ont besoin en fonction du matériau. Si elle est organique (cuir, bois, papier, tissu…) elle est placée dans l'anoxie pour tuer les insectes potentiels, etc. Pour ce faire, il est fermé hermétiquement avec du plastique et l'azote est introduit pendant 6-8 jours et expulsé l'oxygène jusqu'à ce qu'il reste sans oxygène. Il est ensuite maintenu pendant au moins 27 jours à 22-24ºC (pour que les insectes restent actifs).

Les morceaux qui viennent de la mer sont mis dans une piscine et “comme la morue, en changeant l'eau, ils sont enlevés sel”, explique Arrieta. Ainsi, par exemple, trois ou quatre canons de Getaria. “Ils appartiennent à une guerre entre Espagnols et Français du XVIIe siècle à Getaria. La flotte espagnole était ancrée dans les environs de Getaria, et avec des vents de l'est qui rarement se donnent sur nos côtes, les Français ont attaqué et détruit beaucoup de bateaux». Par la suite, ce type de pièces de fer sont éliminées par électrolyse par oxydation et crimes. Pour ce faire, ils placent les pièces dans une maille métallique et avec un anode et une cathode aux extrémités on fait passer l'électricité.

Les morceaux de bois, dans les cas où ils arrivent mouillés ou avec une humidité élevée, étant enterrés ou dans l'eau, sont mis dans la piscine. Ainsi, il est empêché de sécher trop rapidement pendant le traitement approprié. « Nous avons maintenant un escalier romain des mines d’Arditurri et un tolare de Bergara découvert sous terre, entre autres. Trempés dans l’eau, ils ne pourrissent pas, ils peuvent être sans limites », explique Arrieta.

Cependant, ils ne les laissent pas en poids. Ils stabilisent les pièces en bois par leur lyophilisation et leur traitement par polymère PEG (polyéthylène glycol). La pièce de lyophilisation est gelée et une machine à vide se réchauffe peu à peu. Ainsi, l'eau glacée est sublimée, passant directement de l'état liquide au gaz. Le processus peut durer plusieurs jours en fonction de la taille de la pièce, mais il est ainsi possible de sécher la pièce sans la transformer.

D'autres pièces sont traitées avec du polymère PEG. Dans ce cas les mettent dans un bain et, en jouant avec la température, l'eau contenant le bois est remplacée par le polymère. « Les grandes pièces peuvent rester dans ce bain pendant trois ou quatre ans », explique Arrieta.

En plus de ces traitements, on procède au nettoyage des pièces, au retrait manuel de la poussière, de l'argile, etc., ainsi que des champignons ou des lichens dans les cas où ils les contiennent. Dans certains cas, ils sont également restaurés, corrigés. Cependant, « il est impossible de restaurer toutes les pièces qui entrent – explique Arrieta – et il faut en outre maintenir plusieurs fois les caractéristiques de l’utilisation. Par exemple, si le baserritarra vous a mis un fil pour arranger quelque chose, c'est aussi l'histoire. Souvent, ce sont des arrangements pour enlever le béret.»

Conditions climatiques

Enfin, on prend des photos, on crée l'onglet, on l'étiquette et on va au magasin les pièces, selon le matériel, à un entrepôt ou autre. Il y a un total de sept. Dans tous les conditions climatiques sont parfaitement contrôlées. Certains capteurs reçoivent constamment ces conditions et s'ils passent par les limites établies allument l'alarme.

La température reste la même dans tous les entrepôts, entre 19 et 21 °C, en hiver ou en été. Ce changement de température d'hiver à été se produit principalement par les économies d'énergie qu'il suppose et est réalisé de manière très progressive et constante. « Le plus important est de maintenir la stabilité dans les conditions climatiques, dit Arrieta, les changements brusques sont les plus préjudiciables. »

Ce qui passe d'entrepôt à entrepôt est humidité. Cinq entrepôts sont situés à environ 65%. Ici sont stockés, par exemple, les pièces en bois, qui sont mieux conservées avec une certaine humidité. Dans l'un des deux autres réservoirs, environ 50% sont conservés pour conserver l'humidité, le papier et les tissus. Enfin, dans l'entrepôt de fer, l'humidité est inférieure à 40%. “Nos restaurateurs voudraient 0 humidité, mais c'est impossible” ajoute Arrieta. « L’humidité est notre rival. Ailleurs, il y a pollution, mais nous n'avons pas de problèmes avec la pollution, mais étant près de la mer, notre problème est l'humidité. Et nous dépensons les souches.»

D'autre part, les entrepôts ne disposent pas de fenêtres. Cela évite l'entrée de lumière solaire, qui est nocive pour sa conservation, ainsi que l'entrée de poussière et d'insectes, etc. « De plus, sans fenêtres, les entrepôts sont plus inertiels et il est plus facile de maintenir les conditions climatiques moins énergiques. Et même si nous étions sans énergie, ces conditions dureraient plus longtemps. »

Malgré toutes ces mesures, certains matériaux sont mieux conservés que d'autres. La pierre est celle qui est le mieux conservée. “Nous avons commencé à sortir dans le couloir des stèles, des linteaux, etc. Et nous pensons l'emmener ailleurs, parce qu'ils n'ont pas besoin de conditions spéciales. Il suffit de se protéger de la pluie et de la glace », explique Arrieta. À l'autre extrémité se trouve le fer. « C’est laborieux. Il faut faire tant d’efforts pour restaurer, puis un peu d’humidité suffit pour que la rouille réapparaisse.»

Dans la lutte contre le temps, le défi du Dépôt est de maintenir au maximum le patrimoine. « Nous disons entre nous si dans 100 ans nous obtenons que les pièces soient comme elles sont aujourd'hui. C'est notre objectif. Nous savons que nous allons enfin perdre la bataille, parce que tout a sa date d'expiration. C’est une lutte pour se perdre, mais peut-être en 5.000 ans.»