La dels pigments en estudi

1991/04/01 Juandaburre, B. Iturria: Elhuyar aldizkaria

• Kimika
• Historia

Els visitants que van visitar l'exposició realitzada l'any passat en una ciutat de Borgonia, al costat dels tradicionals pergamins, tapissos i talles, podien trobar una explicació dels misteris de l'espectroscòpia molecular. L'exposició es va organitzar en el Seminari Saint Germain d'Auxerre. En el segle XIX es va publicar la vida monàstica desenvolupada en aquesta mateixa ciutat. L'objectiu era donar a conèixer la rica etapa cultural entre els anys 840 i 908, la de l'esplendor carolíngia, ja que en aquella època l'abatetxe era una de les escoles teològiques i filosòfiques més prestigioses. Els espectres representen la interacció de la llum amb els materials i són generalment una eina de químics inorgànics. Aquests espectres formaven part de la recerca històrica que ha existit després de l'exposició.

Per a localitzar l'enigma dels manuscrits d'origen alquimico és convenient utilitzar tècniques químiques. Molts d'aquests documents decorats han perdurat íntegrament i demostren l'habilitat dels pigments medievals per a elaborar compostos químics estables.

Al principi, els alquimistes van descobrir de manera imprevista les vies de fabricació dels pigments. A mesura que avançava l'Edat mitjana, els descobriments dels químics àrabs es van estendre cap a Europa i l'alquímia va quedar a poc a poc superada. No obstant això, els pigments només coneixien el procés empíric. Però amb el mateix sentit que el cuiner competent per a manejar la salsa, utilitzaven l'àcid acètic per a obtenir acetat de plom o la calcària per a neutralitzar l'acidesa o l'amoníac per a augmentar l'alcalinitat.

Van mantenir escrupolosament els secrets del seu negoci. Moltes receptes de pigments medievals es van conservar escrites o s'han transmès oralment. No obstant això, quan els actuals químics busquen els compostos químics d'un fresc o un manuscrit, han de tenir en compte que s'ha deixat intencionadament sense esmentar la necessitat d'un pas o component essencial. No obstant això, les receptes deixen moltes preguntes sense resposta.

A quina temperatura es va ficar l'òxid de ferro en el forn? Què menjava l'animal que produïa fem fermentat en algunes reaccions químiques? Els químics actuals mai tindran resposta. Però coneixent la naturalesa exacta del pigment, poden endevinar quan es va utilitzar per primera vegada un determinat centre o pigment. A vegades poden donar noves notícies sobre el comerç entre pobles i sobre la jerarquia de la situació social i econòmica.

La nord-americana Patricia Stirnermann és experta en història artística i especialista en escrivans. Treballa en el Centri National pour la Recherche Scientifique (CNRS) de París. Fa un any i mig Georges Duby, del Col·legi de França, va convidar a participar en un grup interdisciplinari que estudiava l'abatia d'Auxer. El projecte va començar la seva marxa fa quatre anys i ha comptat amb la participació de prop de 30 investigadors. L'obra de Stirnermann consistia a analitzar un escrivà enbellecido en Comentaris sobre Ezekiel, escrit per Haymon cap a l'any 1.000. Aquest manuscrit és l'únic que ha perdurat de les dues dotzenes que es creien escrites en aquella època.

Comentaris

en tenir referències sobre el prevere, ha estat fàcil conèixer la seva procedència. Autor: Haymon; IX. Prestigiós mestre del segle XX. Els seus comentaris sobre la Bíblia eren molt coneguts i es van copiar moltes vegades. El llibre d'Ezekiel té una visió apocalíptica, per la qual cosa les monges de llavors el van analitzar amb molta cura. El mil·lenni estava a punt d'acabar i volien descobrir si en el llibre hi havia algun indici de fi del món.

Stirnemann ha analitzat l'estil, el contingut, la cal·ligrafia i les belleses del text, mentre que Claude Coupry, químic, va explorar les fulles del manuscrit a la recerca dels llocs adequats per a prendre mostres. Es tractava de prendre mostres per a analitzar els pigments utilitzats en les belles. La Biblioteca Nacional de França ha permès a vegades l'extracció de mostres de micres d'esclavitud inferior. Per descomptat, no es proposa cap embelliment. El químic cerca els errors de l'escric. El químic ha buscat taques, esquitxades o gotes brutes fabricades pel pinzell de l'artista.

Coupry, després de trobar la taca adequada, va comprovar que era obra del pinzell de l'artista original. A continuació, va afilar una agulla recoberta de wolframi en una solució de triòxid onitrato sòdic (V) fins que l'extrem tenia el rigor desitjat.

El següent pas era l'anàlisi química de la mostra extreta. Coupry utilitza un espectròmetre Raman. L'espectròmetre fa passar un raig làser al llarg de la mostra i les línies de l'espectre de vibracions de les molècules es representen en un paper. D'aquesta forma, s'indica com perden o guanyen energia els fotons del raig làser en contacte amb el pigment. Com en qualsevol tècnica d'anàlisi, els espectres obtinguts han de comparar-se amb els espectres estàndard d'identificació de components. Afortunadament, hi ha arxius molt grans dels espectres Raman, per la qual cosa la identificació ha estat sovint immediata.

Comparant els espectres, Coupry descobreix que els pigments blaus són un lapis lazuli mineral. Aquest pigment s'obté de la pedra preciosa ultravarina de color blau intens i XIII. Se cita per primera vegada en el segle XX. L'anàlisi de Coupry revela que aquest pigment va arribar a Europa almenys dos segles abans de l'esperat. L'origen del pigment és l'Afganistan.

L'escriptura ha posat a la llum més coses fascinants. En una part de la imatge d'ofrena que es troba al principi de l'escric, el sacerdot Heldric es representa amb els genolls davant del patró de Germain Auxer. Aquest sant va morir l'any 448 i està enterrat en la cripta d'Auxer. Les seves relíquies van atreure a molts pelegrins. En el segle XX, un sacerdot es va curar miraculosament quan es trobava davant la seva tomba. Mitjançant l'anàlisi del pigment, Coupry es va adonar que algunes parts blaves del vestit del sacerdot estaven pintades d'indignes (probablement de color blau) i unes altres d'un preuat lapis lazul.

Aquesta diferència sembla curiosa, però posa de manifest els matisos del pensament medieval. En l'Edat mitjana, en el món dels materials estava molt lligat al valor ascètic. Per això, els contractes per a la realització de manuscrits bells deien en molts casos la utilització d'or i lapislazul. El patró desconfiato donaria a l'autor una ultralleugera costosa (1 cm ^{3 aprox.) suficient} per a realitzar un escrivà complet per a assegurar que obtindria una mercaderia real. Esmenta la importància de la jerarquia medieval en l'ús del daracusa al costat de la interpretació d'un indígena i una ultralleugera en una imatge petita per part dels autors de l'escrit.

GERO Coupry va revisar el pigment vermell de la imatge principal de la mateixa escriptura. Aquestes imatges omplien una pàgina sencera col·locada davant del baptisme. En aquest punt va trobar una pedra en el camí. No va aconseguir fer l'espectre adequat del pigment. Aquesta incapacitat li va resultar molt útil a Stirnemann. A ell se li va confirmar la preocupació pel mal aspecte de les pàgines i pel caràcter blasfem de les imatges. En un segle més fosc després de l'era carolínica liberal, les dues pàgines es van pegar. L'espectre destruïa les fluorescències generades per les restes de mariscadors.

Obstinat, Coupry va emprendre un altre camí. Va decidir estudiar els pigments vermells de les parets d'Abatetxe. Alguns frescos de la cripta d'Abatetxe d'Auxer. dependents. La història de les restauracions de les esglésies franceses és molt coneguda. Els frescos tenen tretze capes de pintura en alguns llocs. Aquestes capes són testimoni de les innovacions que ha sofert el fresc al llarg dels segles.

Coupri va estudiar aquestes capes utilitzant eines de química. Mitjançant una agulla quirúrgica presa mostres d'un mil·límetre quadrat. Es col·loca en la resina i es revisa amb làser. Va aconseguir així l'espectre de dos pigments vermells. La primera, formada per òxids de ferro, va ser utilitzada en l'inici de l'era carolíngia. L'altre, en l'època gòtica (XII. En el segle XVIII era el bermelión utilitzat. Coupry continua treballant per a trobar els ingredients dels ocre vermellosos utilitzats en la decoració de les parets.

L'estudi dels colors medievals a França va començar en 1984, quan el cap de la Biblioteca Nacional va autoritzar la presa de microlaginas de les esquias. Inicialment es van analitzar els pigments blaus utilitzats per les monges de l'Abatetxe de Sant Pere del Corbie de Picardía. L'abatia de Sant Pere va ser la segona Roma medieval i la VIII. A partir del segle XX va tenir una gran riquesa i poder. Els seus escribes i monges van lluitar amb ultramarina, atzurita, indi i blaus de coure artificials. L'ús massiu de lapis lazuli en Corbie, XII. Els investigadors de les vies comercials del segle XX van obligar a canviar els prejudicis.

És evident que l'estudi dels pigments permet conèixer els intercanvis culturals i tècnics al llarg d'Europa. És per això que es pretén repetir estudis com el realitzat en Auxer i analitzar, per exemple, les substitucions culturals que es van produir com a conseqüència de les conquestes dels normandes.

No obstant això, els investigadors esperen nous avanços tecnològics com l'espectròmetre que substituirà el làser per l'infraroig. Es pretén utilitzar tècniques no destructives per a poder realitzar diverses anàlisis sobre una mateixa mostra. Per exemple, les tècniques que s'utilitzen ara només admeten mostres inorgàniques i els investigadors poden saber que s'ha utilitzat l'indi. No així la planta de la qual s'extreu, ja que l'anàlisi orgànica destrueix la mostra.

El làser d'infrarojos permetrà realitzar una anàlisi completa de la matèria sense danyar-la. Els primers làsers d'infraroig s'estan publicant ara i pel fet que estan apareixent innovacions constants, també podran analitzar la matèria orgànica.

D'altra banda, conèixer quins són els pigments i d'on es van obtenir pot ajudar molt a restaurar els freixes, tapissos i fitacions. De fet, en aquest moment es pot obtenir informació molt interessant per a posar en marxa noves tècniques que permetin frenar o retornar els processos químics que danyen aquestes obres d'art. Si hi ha molts manuscrits malalts i la seva finestra d'esperança només pot ser estesa per la química.